一、種類：
紫砂茗壺經歷幾代藝人傳習形成規范的制作法則，從形態結構上基本可分成三大類。
1）光素器：即方壺、圓壺
2）筋文器：即以線縱向，橫向，旋轉分割的壺
3）花塑器：即帶有自然裝飾的壺，相互組合貫通， 并作為壺的主體。 從制作結構上亦可分：主體和附件。
（1）主體：即壺身、壺口、壺底、壺足、壺蓋、
壺鈕（的子）。
（2）附件：嘴（流）、把等。
主體和附件包含著相互間的配置關系，比例關系，外輪廓轉折關系，鑲接手法的明暗緩沖過渡關系，實體與空間所形成的對比關系，舒適實用和藝術欣賞的關系。
紫砂茗壺以完善的功能美，主體造型的視覺美而深受人們喜愛，其關鍵在附件與主體的配置，壺口、壺蓋的配置，壺嘴（流）的形制式樣、底足結構的處理，壺鈕（的子）的大小比例，壺把端握舒適程度等。因此，合理的結構，完美無缺的藝術效果，才能構成紫砂茗壺的特殊造型語言，使其百看不厭。
二、各部位的名稱：
一）、壺鈕：亦稱（的子），為揭取壺蓋而設置。鈕雖小，但有“畫龍點睛”的作用，變化豐富，是茗壺設計的關鍵部位。常見有球形鈕、珠鈕、橋梁鈕、瓜柄形鈕、樹樁形鈕、動物肖形鈕 。
（1） 球形鈕：圓壺中最常用的鈕，呈珠形、扁笠、柱形，往往取壺身縮小或倒置造型，制作中采用“捻摘子”工序，搓、轉、壓擠而成，簡潔快捷。
（2）橋形鈕：形似拱橋，有圓柱狀、方條狀、筋文如意狀等。作環形設單環、雙環，亦稱“串蓋”。平緩的蓋面，環孔碩大的為牛鼻蓋。
（3）瓜柄形鈕：花塑器常用的鈕式，如南瓜柄、西瓜柄、葫蘆旁附枝葉、造形生潑。
（4）動物肖形鈕：源于印鈕。有獅、虎、龍、魚等，有寫實、抽象變形、仿古手法并舉，與主體統一協調即可。
（5）樹樁形狃：取植物或瓜果的形態捏制而成，如梅樁、竹根、葡萄等。
（6）花式鈕及其他：隨著新的陶藝形式發展，打破傳統程式，以壺邊大于口取代壺鈕，有蓋與鈕融為一體的。
二）、壺嘴：紫砂茗壺的嘴，喻為人的五官之一，它與壺體連接，有明顯界限的稱“明接”。無明顯界限，胥出自然的稱“暗接”。如漢扁壺把，壺嘴與壺身的肩線，側線貫通，形成舒展流暢的造型特色。
（1）壺嘴：稱之為“流”，為注茗而設置。出手通暢而不涎水，注水七寸而不泛花，直瀉杯底無聲響，這與壺嘴壁薄、光滑、壺體孔眼、壺嘴眼、壺蓋孔眼有著密切的關系。依據傳統模式可分為：一彎嘴、二彎嘴、三彎嘴、直嘴和流。
一彎嘴：形似鳥啄，俗稱“一啄嘴”，一般為暗接處理。
二彎嘴：嘴根部較大，出水流暢，明接和暗接處理均可。
三彎嘴：源于銅錫壺造型，早期壺式使用較多，明接處理較常見。
直嘴：形制簡潔，出水暢，明接和暗接處理都有。
流形的鴨嘴：源于奶杯造型，一般用于茶器、咖啡具的造型上。
上述一彎嘴、二彎嘴、三彎嘴式僅指其基本形，依附于壺體又可在壺嘴上分割筋紋，亦可加飾花塑器方法與壺把相統一。
（2）壺體孔眼：明代多為獨孔，清代中后期為多孔，有三孔，七孔，九孔等。七十年代出口日本的紫砂壺一度用球形孔，其孔要求排列整齊，與嘴對正，并依據嘴形而設置。
三）、壺把（柄）：為便于握持而設置．源于古青銅器爵杯的弧形把．源于瓷執壺條形壺把的稱＂柄＂．壺把置于壺肩至壺腹下端，與壺嘴位置對稱、均勢．具體可分端把、橫把、提梁三大類。
（１）端把：亦稱＂圈把＂，其使用方便，變化豐富．把、口、嘴三點呈水平、對稱．垂直形式安置，具端莊、安定的效果．
（２）橫把：源于沙鍋之柄，以圓筒形壺居多。
（３）提梁：從銅器及其他器形吸取而來的壺式，除提梁的大小與壺體協調外，其高度以手提時不碰到壺蓋的鈕為宜，有硬提梁、軟提梁兩種，光素器、花塑器都有，變化豐富。
四）、壺蓋：紫砂壺以其里外都不施釉的特點，蓋與壺體能一起燒制，以達到成品壺蓋直緊、通轉、仿塵、保溫的要求和作用．主要形式有壓蓋、嵌蓋、截蓋三種。
（1）壓蓋：亦稱“完蓋”。
